Екатерина Головизнина, колокольный звон на тему прелюдии соль минор Сергея Рахманинова, Смоленск

Описание

Екатерина Головизнина, колокольный звон на тему прелюдии соль минор Сергея Рахманинова в Свято-Успенском кафедральном соборе Смоленска, фестиваль колокольного звона "Одигитриевский" 2026, посвященный Смоленскому образу Божией Матери

Звон построен на теме прелюдии соль минор Сергея Васильевича Рахманинова. Рахманинов дал легендарный концерт в Смоленске в 1913 году, в том числе играл свои прелюдии.

Сергея Васильевича Рахманинова часто называют самым «колокольным» композитором в русской музыке. Колокольный звон стал для него не просто звуковым образом, а глубоким национальным символом, воплощающим душу России. 

Прелюдия имеет сложную трёхчастную форму. Построена на контрастном сопоставлении сурового, грозно и неуклонно нарастающего маршевого движения с мечтательной лирически-напевной серединой, представляется в этом отношении исключением. Единством эмоционального характера определяется выдержанность фактуры и непрерывность мелодического развития.

Музыковед Григорий Коган воспринимал прелюдию соль минор как «фортепианный вариант» рахманинского романса «Судьба». В этой прелюдии присутствует воодушевленный порыв, мужественная энергия и одновременно тревога перед чем то неотвратимым, неумолимо и грозно надвигающимся.

Россия для Рахманинова была неразрывно связана с православной верой. Не случайно самыми лучшими своими творениями он считал «Литургию св. Иоанна Златоуста» и «Всенощное бдение».

На всю жизнь композитор сохранил в памяти древний новгородский знаменный распев, который слышал в детстве. А четыре колокольных тона новгородской Софии — нежные, веселые, жалобные, грозные — зазвучали у него в фортепианной сонате № 2 и симфонии-поэме «Колокола».

#колокольныйзвон #звонзвоны #православие